Як налаштувати колір шовкографії?

Так зване поєднання кольорів полягає в тому, щоб з'єднати два або більше кольорів або використати невелику кількість кольорів на додаток до основного кольору, щоб утворити поєднання кольорів. Коли кольорові чорнила змішуються перед використанням, спершу виставте колір, який має бути підготовлений, на зразку кольору окремо та правильно розрізніть, чи є вихідний (або оригінальний) колір основним, вторинним чи багатоколірним кольором. Якщо це вторинний колір або складний колір, необхідно розрізняти співвідношення основного кольору та допоміжного кольору. По -друге, необхідно відкоригувати зразок відповідно до відтінку, зазначеного в оригіналі рукопису. Якщо різниця в кольорі невелика або рівна порівняно з оригінальним рукописом, її можна розгортати у великих кількостях, при цьому час має бути коротким, а коригування має бути відповідним. Занадто мало регулювання призведе до зупинки роботи, а відтінок чорнила буде іншим, що вплине на нормальне виробництво; занадто багато призведе до непотрібних відходів. Регулювання чорнила зазвичай проводиться в місці, де світло є стабільним або світло не опромінюється безпосередньо.

Під час регулювання чорнила для шовкографії зверніть увагу на три моменти:

а. При змішуванні чорнила слід додавати якомога менше чорнил різного кольору. Чим менше видів чорнила, тим краще ефект змішування.

b. Прийняти принцип&«від світліших до темніших &», незалежно від того, готуєте ви світлі або яскраві кольорові чорнила, будьте обережні, коли відтінок близький до моделі. Краще не змішувати чорнила різних виробників. Спробуйте використовувати чорнила різних кольорів одного виробника для змішування кольорів. В іншому випадку виникнуть нерівномірні тони. У важких випадках відбудеться агломерація і чорнило буде вилучено.

c. Деякі фарби для трафаретного друку сушаться шляхом сушіння. Світлий колір після висихання стає світлішим, ніж невисушений, а темний після висихання - темнішим. Крім того, легко не помітити, чи є різниця в колірній гамі чорнила до і після висихання під час друку. Взагалі кажучи, завдяки природному висиханню (чорнила, що випаровують розчинник), субстрат є пластиком, металом, папером, склом тощо, і колір не зміниться; але якщо це керамічний кольоровий матеріал, колір буде розвиватися тільки після горіння та окислення. , Можна оцінювати лише на основі досвіду. Що стосується чорнила для трафаретного друку, яке висушується за допомогою термореакції та світлового затвердіння, колір, як згадувалося вище, змінюється по глибині. Коли величина регулювання чорнила велика, можна використовувати машину для регулювання чорнила, і регулювання кольору можна завершити за короткий час. Змішування світлих фарб, як правило, базується на білих чорнилах, і використовуються відповідні кольорові чорнила. Наприклад, світло -блакитне, переважно біле чорнило, з трохи синього (блакитного); світло -червоні, переважно білі чорнила, з невеликою кількістю червоних; сірі, переважно білі чорнила, з невеликою кількістю чорного; сріблясто -сірі, переважно білі чорнила, злегка додайте срібну пасту і слід чорних чорнил. При приготуванні світлих фарб для шовкографії (друкарських матеріалів) додайте якомога менше білих чорнил, оскільки білі чорнила дуже активні і легко викликають зміну кольору інших кольорів.

Щоб добре відрегулювати чорнило, працівники шовкографії повинні:

а. Розуміти різні технічні характеристики та продуктивність чорнила; зробіть відповідне чорнило придатним для виробничих потреб.

b. Оволодійте базовими знаннями хроматології та вільно використовуйте їх для регулювання чорнила.

c. Проаналізуйте колір друку та технологію процесу, з’ясуйте колірну послідовність кількох наборів кольорів, щоб уникнути неправильної колірної послідовності, два кольори змішуються і колір змінюється.

d. При регулюванні чорнила зверніть увагу на яскравість кольору чорнила. Якщо яскравість велика, слід максимально використовувати вихідний колір, інакше чорнило буде&"сірим"" і вихідна яскравість кольору буде зменшена.